今回、Tri.をやってきました。２楽章の１２０小節目から１３３小節目までは、 ｐのロールをずっとやる版もあるようです。４楽章は片手か、吊るして両手で やるかどちらでもやれるテンポなので、悩むかも。（たろう）
メサイアって、５３曲もあるんですね。今回ほぼ全曲やるので とてもとても長いです。太鼓の出番は殆どなく、おもしろいと思う箇所は ハレルヤのみです。ハレルヤのみを、合唱付きの演奏会のアンコールでや るのが、おおくの打楽器奏者にとっては良いでしょう。（小野さん）
原典版ではご存知のとおり、ティンパニの出番は３曲だけ、それも最初の出 番は第２部の最後？「ハレルヤコーラス」だったと思います。（塚田さん）
ザ・管弦楽
って感じになりそうです（笑） （たろう）
吹奏楽の音源も何個か聞いたと思いますが、あまり好みの演奏はありませんでした。 クーベリック／シカゴ（1953、Mercury）は、録音が古く少々雑に感じる部分がありますが、 非常に緻密で正確なアンサンブルと、明確な発音で大変興味深い演奏と思います。 テンポ設定があまり好みでない（1、4楽章がはやめ、3楽章が遅め）ので一押しは今のところサンフランシスコです。（森山さん）
（案１）
Player 1:Timp.
Player 2:Tamb.、S.D.、T.D.、Tom.(今回T.D.響き線offで代用)
Player 3:Tri.、W.B.、Glsp.
Player 4:B.D.、Tri.[II頭]
Player 5:H.Cym、Glock.、Tom.[II頭]
Player 6:Tri.[I最後]、小Cym.、小Gong、S.Cym
コメント
（１）２楽章でW.B.をTri.(釣り下げ)と一緒に一奏者でやる
（２）小Cym.と小Gongを一奏者でやる
（３）H.CymからGlock.の持ち替えは、H.CymとGlock.が遠いとつらい
この時の楽器配置は、金管の後ろで以下のようになります。
↑客席
↑(中央)
B.D. H.Cym. 小Cym. Glock. Timp. S.D. Tri. Glsp.
Tri. 小Gong Tom. (4台) T.D. W.B.
S.Cym
上記を踏まえて、（１）I楽章最後で、Glsp. → Tri. の持ち替え
＃Glsp.片手、Tri.釣り下げ
（２）II楽章頭のTri.をTimp.奏者がやる
（３）II楽章練習番号Ｖ付近、B.D. → Glock.の持ち替え
（４）II楽章Ｙ以降の持ち替え(2案)
(a) S.CymとB.D.を一人でやり、小Cym.＋小Gongに持ち替え
(b) B.D.→小Cym.+小Gong、S.Cym.→Tom.
これらができれば5人でできるでしょう。
（１）、（４）が難関ですが(^_^;（金田さん）
（案２）
1：Timp.
2:(I)Tri.+Glsp. (II)Tri.+Tom. (III)tacet (IV)Tri.
3:(I)S.D. (II)Glock.+SD (III)tacet (IV)S.D.+T.D.
4:(I)H.Cym. (II)W.B.+H.Cym+小Cym. (III)tacet (IV)H.Cym.
5:(I)B.D.+Tamb. (II)B.D.+Tam. (III)B.D. (IV)B.D.
です。こっちの方がかえってすっきりしていてわかりやすいのですが、
・(I)でGlsp→Triの持ち替えは瞬間的
・二楽章、右手と左手で別々の楽器を演奏することが前提（特に片手で三連符を叩くのは結構つらそう）
・(IV)の小太鼓と中太鼓はTimpのように隣り合わせて演奏する必要がある、という注意点もあります。
さて、この方法でやってみた感想は...
やってみた感想としては、「なせばなる」ってな感じでしょうか。一音も欠 けずにできました。注意点としては、
・5番奏者がIV楽章最後でS.Cym.を手伝うことが必要
・II楽章で3、4番奏者はいっぺんに二種類の楽器を演奏しなければならないが、 片手で三連符を演奏するのはやはりかなり厳しい。そこで、我々の採った策は 「Tri.のビーターでTomを叩く＆S.Cym.、小Cym.、W.B.を同じマレットで叩く」 でした。音的にはさほど問題はなかったものの、Tomの皮はちょっとへこんで いたような....。まあ、十分手が回る人なら片手ずつ二つの楽器をやれば大丈夫 でしょうが。
・I楽章のGlsp.→Tri.の持ち換えは、Glsp.の最後の方を片手で叩けばOK。
・2、5番奏者の持ち換えは、やや忙しいがまあ問題なし。
・Timp.は十分さらいましょう(^^ ^^)
ということで、結論としては「やっぱり人数に余裕があればそれにこしたこと はない」ですね。Glsp.+Tom+T.D.というパートを独立させて6人で やるだけでもかなり違うでしょう。
あと、楽器のことですが、II楽章の小Cym.と小Gong.に今回チャイニーズシンバ ルとへそ付きゴングを使ってみました。ガムランっぽい異国の響きがしてなかな かナイスでした（ただしゴングは賛否両論でしたが）。
（磯村さん） アマチュアだとやっぱり６人がちょうどいいみたいですね。 ５人は冒険だし、７人でやると、７人目はIII,IV楽章が（たぶん）暇になってしまいますから。（金田さん）
自分の経験を書きます。1回は5人、もう一回は6人でやりました。 どちらの場合も小シンバルをサスペンドにしました。合わせだとこの人数ではきついかも知れません。 使用した楽器は音色の面白さからPAISTEのRUDE14inchを使いました。 5人の場合1曲目のGlo.→Tri.の持ち替え、4曲目のT.D.←→S.D.の移動は結構大変です。（高橋さん）
一楽器一人という形でやるならば、2楽章で8人必要です。 トムトムとスネアとWBあたりを同時にやって、シンバルとゴングを左手で、トライアングルを右手で、 こんな感じで重ねれば最少4人までは可能と思います。これは比較的楽にマルチできると思います。 4楽章は5人必要です。BDとCymを一人でやれば一人減で4人。 しかし1楽章のラストは普通は6人必要です。 グロッケンからトライアングルの移動が可能なら一人減、BDとCymを一人でやれば一人減、これで計4人。 というわけで最少4人まではいけるでしょう。しかし6人が推奨ではないかと思います。（森山さん）
（案３）
＜そしていま時代は４人へ！＞
パート割は以下のとおりです。
1 Timp.(T〜W)、2 Glsp. +Tri.(以上T) + Tom. + Tri. + H.Cym.(以上U) + Tri.(W)、 3 B.D. + H.Cym.(以上T) + W.B. + 小Tam. + B.D. + 小S.Cym.(以上U) + B.D.(V) + H.Cym. + B.D.(W)、 4 S.D. + Tamb.(以上T) + T.bell. + S.D. + H.Cym.(以上U) + S.D. + 中太鼓 + H.Cym.(以上W)
第１楽章：Iの前後のGlsp.、Tri.は片手ずつです。シンバルはすべてつるしです。 第２楽章：Tom.はTri.のビーターでたたきます。P,Yのシンバルは合わせで２番奏者がやります。 W.B.+小Tam.+小S.Cym.は同じマレットです。Z前5〜3小節のB.D.ロールは３番奏者がW.B.などと同じマレットでやります。 ここは金管ががんばっているところなので、B.D.の皮との衝撃音はさほど気になりません。胴の響きさえあれば大丈夫です。 S.Cym.ロールは４番奏者が片手で二本のばちを持って、ばちの頭の間にS.Cymのふちを入れて上下に振ってたたき、他方の手で チャイムをやります。第４楽章：最後の「たん たん たたたたん」のシンバルだけ４番奏者で、あとは３番奏者がやります。 この割り方だと、何とか落ちることなくできますが、
中国雑技団なみの曲芸
を習得しなければなりません （ちなみに、一番最初の合奏で第二楽章が終わった後、大爆笑を受けました）。また、小S.Cym.とS.Cym.の音の違いにこだわれません。 今回のは、どうしても人が足りなくて強行した苦肉の策なので、やはり５、６人でやるのがベストだと思います。（一般投稿古田さん）たろうのめたもる日記part1
この秋冬春でこの曲を３回やることになり、１回目の本番を終えました。スネア＆トム担当でした。 まず、パート割りです。
1 Timp.、2 Glsp. + T.Bell + T.D.、3 S.D. + Tom.、4 Tri. + Tamb.、5 H.Cym. + S.Cym. + W.B.、6 B.D. + 小S.Cym. + 小Tam.
で、配置ですが、後ろ一列で
↑客席
↑(中央)
B.D. 小Tam. H.Cym. S.Cym. Timp. Tri. S.D. T.D. Glsp. T.Bell
小S.Cym. W.B. (4台) Tamb.
Tom.は涙を飲んで中太鼓で兼務です。トムのほうが丸くて甘い音がするので、
中太鼓の響き線ぬきだと、いまいちな気がします。チープな太鼓の音がいいの
でしょうが、むしろスネアの響き線なしのほうがベターか？とも思ってしまいます。
６．５インチだとぴったりかもよ？なお、中太鼓は響き線を緩めておかないと２楽章で
びびりが出てしまいますので、４楽章前で締めることが必要になる場合もあります。この配置では、ユニゾってるS.D.やTom.とW.B.が離れたり、はじっこ同士では たいこソロの最後のほうのお互いの音が聞こえにくかったりします。 今回小ドラは、
使うあてもないのに衝動買い
した１４インチ程度のやつを使いました。 これでむだにならずに済んだってもんです。 次回は、これまた何に使うんだよってな感じで衝動買いしたチャイナシンバルしかも合わせ１８インチ
を、小シンバルとして試してみようかなと思ってます。 演奏ですが、１楽章終りのスネアは、拍を数えると見失います。むしろフレーズを覚えて、ロール部と合いの手部（たん たかたん） とわけて考えるとやりやすいでしょう。２楽章最初の短いたいこソロ、スネアは響き線ありなので音が立って目立ちます。 でもこわがらないように。３連が変にcresc.したり、３連やフレーズ全体が走ったりしないよう注意しましょう。 ２回目は、練習番号Ｕのバスドラから既に始まっています。ここは割と階段状にはっきりとダイナミクスを分けたいところです。 聞こえにくく、ここがぼやけるとその後のたいこソロを緊張して待っている人たちが路頭に迷います。で、Ｖ前でオケが鳴っている のにすでにTri.とTom.でたいこソロが始まっている、つまりすでに術中に落ちているのに気づかず、Ｖ４小節目であれっ、たいこソロだと思う人は もう失格です。Ｖ前からたいこに注目してこそ通です。ここがマニアのひそかな楽しみなのです。ここは、まぁ譜面通りにやれば いいのですが、decresc.は急でTom.的には１．５小節しかないので注意。３回目は、ｍｆと書いてあるところまでにｍｆに落ちる ように、ｐと書いてあるところでｐに落ちるように、しかしそれ以降もビビらずに叩くように、かつばちをヘッドに置くような 叩き方はダメです。かすれた、鳴らない音しかしません。また最後は若干rit.ですが、ドラはしっかり叩きましょう。 その直前の小Cym.の残響にまぎれてしまわないよう。４楽章中太鼓は、固めに。装飾はだらっと伸ばさないほうが個人的には 好きです。Ｆのスネアのロール、タイミングがまぎらわしいのでオケの対応するフレーズを要把握。最後はS.D.と中太鼓を 一人で兼ねることもできるでしょう。ただし、スナッピーをいれ忘れないように。本番でやっちゃいました私（爆） さて、part2は１２月中旬、part3は３月中旬にお届け。乞うご期待（たろう）たろうのめたもる日記part2
２回目の本番を終えました。バスドラ＆トム一部担当でした。 まず、パート割りです。
1 Timp.、2 S.D. + T.D. + Tom.、3 Tri. + Tamb. + W.B.、4 B.D. + Tom.（２頭のみ）、5 H.Cym. + S.Cym. + Glock. + Tri.（２頭のみ）、6 Glsp. + 小S.Cym. + 小Tam. + S.Cym.
バスドラ担当の人は、２楽章でアンサンブルに入れず、とってもロンリーです（泣）
で、配置ですが、後ろ一列で
↑客席
↑(中央)
Tamb. W.B. Tri. 小Cym. 小Tam.
Timp. B.D. H.Cym. T.Bell T.D. S.D. Glsp.
(4台) Tri.
今回もトムは涙を飲んで中太鼓で兼務です。トムとしてのチューニングとテナードラムとしてのチューニングが相容れない
場合もありますので悩ましいところです。
なお、上述のブロムシュテットのCDの中太鼓は、響き線の成分の少ない、いい感じのたいこです。また弦との一体感も
サイコーです。ぜひご一聴あれ。
小Tam.には前回に引き続き衝動買いのドラ約１４インチを、また小Cym.には初お目見えのこれまた衝動買いなチャイナシンバル
を採用しました。しかし空いている穴が小さくてシンバルスタンドに刺さらない！のでブームスタンドから紐で釣りました。
揺れるのが難。マレットだと音がどらっぽくてキャラがカブってしまいますので、鍵盤のばちを逆さにして軽く叩くと
チャイナっぽくていいでしょう。また小ドラは普通に釣るとやはり揺れがちですので、今回はドラムスのトムトムスタンド
（２本）の、トムに刺さる部分をなるべく広く開いて、どらの紐を両方にひっかけました。さてバスドラパートですが、まず１楽章最初の出番、譜面が見にくい！ショットのパート譜だと思いますが、全体を通して ８分休符と１６分休符の違いがわかりにくいです。よってちゃんと線でも引いておきましょう。２楽章冒頭はトムをやりましたが、 前回のスネア入れ忘れにつづいて、本日の懺悔コーナー！ということで、またやっちゃいました。。。 トン、トコトトン、トン
ポン
と、叩いた後の余動でスティックがヘッドに当たって音が出てしまいました。 あいや〜ってな感じです。しかし回りの皆様は動じず、破綻をきたさず切り抜けてくれました。 その後練習番号Ｊからのバスドラですが、その前はいろんな楽器が同じフレーズをぐるぐる回していますので、ボーっと聴いていると 絶対見失います。きちんと数えましょう。で、Ｔのあとトライアングルがちーんと鳴ったら、まさに時限爆弾のように１１小節の カウントダウンが始まります。前回も書きましたがＵの後８小節目から始まるたいこアンサンブルの露払いとなるのがこの バスドラのロールなので、ここで狂ったりすると他の人のカウントを狂わせてしまうのです。指定通りに階段的にダイナミクスを あげましょう。なおロールの終りははっきりと一打叩かなくてもいいでしょうが、入りや終りのタイミングや長さはアバウトにならない ように。そのあとはＹのあたりに出番はあるものの、アンサンブルには加われないので、さびしく指をくわえて地面にのの字を書いているか
部屋を暗くしてその隅でひざを抱えて
いましょう。あるいはぜんぜん関係ない音を叩いたりして皆の衆を路頭に迷わせましょう。そういえば、ここは誰かをあてにしてると その誰かがコケたりして連鎖してしまいます。よってパート練習ではら抜き言葉が効果的です。つまり、 各パートで順番に、ランダムに音を抜いていくのです。どの音を抜くかはその人次第。いきなり最初の音がなかったりしてもＯＫ。 ほとんど音を省略して、２、３発だけ唐突に叩くのもＯＫ。（もちろんもともと音がないところに叩いてはいけませんが。） マークシート方式のテストでマークはしつつも０点を取るためには、正解がわかっていないとできないのと同じで（どういう例えぢゃ＞ぢぶん） 叩くべき所をわざと抜くには、自分の出番をきちんと把握していないとできません。よって、まず自分の訓練にもなります。 それだけではありません。たとえばトムはトライアングルと、またウッドブロックは小シンバルや小ドラと同じ段に書いてあるため、つい相手の音を当てに しながら（聴きながら）演奏してしまいますが、これは結構危険です。しかし自分がわざと抜くので当てにできないとなれば、 他の人も、いやでも頼るのをやめざるを得なくなります。よって他人の訓練にもなるのです。す〜ば〜ら〜し〜い〜。４楽章のＨ前はｍｆからまたｍｆへのロールcresc.ですが、どうするのが一番いいのでしょうね。 さて、いよいよめたもる日記ファイナル、part3は３月中旬にお届け。乞うご期待。あっ、part4執筆のチャンスを与えてくださる オケも募集しております^^;（たろう）たろうのめたもる日記part3〜プロジェクトＸ風
♪風の中のすばるぅ〜〜砂の中の銀河〜〜♪（祝！中島みゆき紅白出場あ〜んど「地上の星」オリコン一位しかも発売４年後！）火曜夜９時。チャンネルは１チャンです。
全国のサラリーマンがつらい現実をひととき忘れ、「おれもこんなアツイ仕事がしたいよなぁ〜」と夢見る瞬間です。
（ナレーション：田口トモロヲ＠朴訥な語り口が好き）
２００３年、冬。
本番を直前に控えた パート練習
メンバーは 苦心していた
１楽章最後の部分から まず合わない
当然ながら 各パートが正確に演奏しなければ かみ合うはずもない
「トライアングルは 裏拍をきちんと出すこと！」
トレーナーの指示が 飛ぶ
その指示に 冷や汗をかいている おとこがいた
トライアングル＆ウッドブロック担当の たろう。 ３＊歳。
たいへんなことに なったと おもった
。。。プロジェクト エックス！
（膳場）：みなさん今晩は。今回のプロジェクトＸ〜挑戦者たち〜は、ウェーバーの主題による 交響的変容にいどんだ人たちの奮闘をお届け致します。
（国井）：さてスタジオには、今回の演奏で使用されたセッティングがそのまま 再現されています。ご覧下さい。たくさん楽器がありますねぇ〜。
↑客席 ↑(中央) Timp. B.D. 小Cym. S.Cym. S.D. T.D. Tom. T.Bell Glsp. W.B. Tri. (4台) Gong H.Cym. Tamb. H.Cym.（膳場）：注目すべき点がいくつかありますね。まずきちんとへそつきのGongを使っていること。強打しても 音が割れないんだそうです。ボーンっていうインドネシアンなテイストが最高です。 前回まで使用されていた小Tam.は今回はお休みですね。チャイナシンバルも使われていません。 おしいれに眠っていた、高校時代に買ったパイステ１０１のハイハットシンバルを小Cym.としてリサイクルしたとのこと。 安物なのでダメだろうと思ったら意外にイケてたそうです。
（国井）：中太鼓と兼用ではなくてきちんとトムトムを用意しているところもポイントですねぇ。しかし膳場さん、 合わせが二組あるようですが？
（膳場）：それにはパート割が関係していました。ご覧下さい。
（ナレーション）
今回は1 Timp.、2 B.D.、3 H.Cym. + S.Cym. + 小Cym. + Gong、4 S.D + T.D. + Tamb. + Tom.、5 T.Bell + Glsp. +Tom.（２楽章冒頭） + T.D.（４楽章J以降）、6 Tri. + W.B. + H.Cym.（２楽章最後）
というパート割りに なった
T.D.奏者を分けたのは はっきりした切り替え感を 出したかったからだった
また２楽章最後のH.Cym.は 持ち替えが厳しく たろうがひきうけることになった
２楽章冒頭のTri.は 通常他人に頼むところだが たろうは自前にこだわった
しかしそのせいで 苦しむことになるとは 予想だにしなかった
１楽章最後 合奏の場なら 他のパートを 当てにできた
「たーららっ」と 金管が２拍目を 提示してくれた
しかし 打楽器だけのパート連では ２拍目は トライアングルだけ
毎回きちんと 裏拍をキメルには 技術が必要だった
２楽章冒頭 緊張する 場面だった
３連は ともすると 手首のみで叩き 流れがちだった
手首ではなく 腕全体で一音ずつ意識し 分離させて走るのをふせいだ
しかし cresc.とアッチェレを同時に 全パートそろえるのは 困難をきわめた
さらに フレーズ後半 W.B.のdecresc.は 難しかった
譜面も 入り組んでいて 全体を把握しずらかった
（膳場）：さて今回スタジオには、トライアングル＆ウッドブロックを担当された、たろうさんをお招きしております。 どうぞおはいりください。
（たろう）：(^^ ^^)
（国井）：たろうさん、今回はこのパート割りに苦しまれたとのことですが、どの点で大変でした？
（たろう）：このパートの難しさは、次の３点にあると思います。
@両手で違うばち（トライアングルのビータとウッドブロック用に通常のスティック）を持つ点です。 両方にトライアングルのビータを持ち、それでウッドブロックも叩いてもよかったかなと今では思いますが、 それで２楽章冒頭は乗りきれてもその後はダイナミクスが足りないでしょう。またシロフォンやマリンバのばちで ウッドブロックを叩いてもよかったでしょうが、シロフォンのだと気をつけて小さく叩いてもかなりの音量が出てしまいます。 マリンバだと温かい音がしますが少々アタックに欠けるかもしれません。結局スティックをひっくり返して叩きました。
A通常は手で持つトライアングルを吊るすことにより、揺れて叩きづらく、かつミュートができない点です。 木と金属という異質の楽器を同時に叩いているゆえの難しさ、という見方もできるでしょう。
Bひとつづつ担当してもcresc.やdecresc.に気を使う楽器を同時に２つ扱う点。 ウッドブロックはそれほど反応が鋭敏でない場合があり、ダイナミクスが大きいほうへ偏りがちですから。 それとトライアングルを両方同時にやらないといけないという難しさがあります。リズム的にはヘンに重なっては いながらも周期性があり、リズムの難しさはそれほどでもないんです。
個人的にはこのパートはやってみたかったので体験できてよかったのですが、この曲をこれからやる人のために アドバイスするならば、この２つの楽器が重ならない持ち替えのほうがいいのでは？と思います。
（膳場）：さていよいよ、演奏は２楽章後半、佳境へとさしかかります。
（ナレーション）
Ｓ以降の ティンパニソロは 有名だ
しかしそれを聞きほれて 練習のとき Ｔ３小節目のTri.は よく落ちた
笑っちゃいけないそこのキミ ここはホントに要注意（爆）
Ｕ以降のカウントは ３回目ということもあり 完璧だった
Ｖ４小節目は 鐘と一緒であり W.B.が走らないよう気をつける必要があった
Ｗ周辺も 気をつけないと 流れがちだった
一音一音 休符も含めて 分離させ 走るのを防いだ
最後は W.B.のdescresc.は 意外に難しかった
３楽章は 暇だった（爆）
４楽章 これまで 最初のTri.は 窒息したかのように 急にミュートする人々を 見ていただから 自分はミュートに 気を使った
そういえば １楽章グロッケン 最初のCisの音が 遅れる人も 見かけた
一人だけじゃないので 黒鍵は みんな遅れやすいのかもと 思った
最後の３連は 最後から２小節目の 休符のところで カウントしとくと 正確に取れるらしい
そういえば １楽章のタンバリンも メロディの一部としてとると とりやすいらしい
さらにいうと ４楽章サスペンドは ほんとは合わせを手に持ち ティンパニのばち１本でたたくのが マニアのあかしらしかった
とにもかくにも 何回聴いても ヘンな曲
でも何回聴いても 奥が深くて 飽きなかった
（膳場）：最後に、今回のプロジェクトの人々の、その後をお届け致します。
♪かたあ〜り〜つぐぅ〜 ひとぉ〜も〜なくぅ〜♪
（ナレーション）
各メンバーは 笑顔で演奏会を終えると 忙しいそれぞれの日常へと 戻って行った
たろうも 仕事に忙殺される 毎日を送っている
だが 挑戦がこれで 終ったわけではない
目標はあくまでも 世界制覇だ（爆）
いやそうぢゃなくて 全パート制覇だ
これからも チャレンジは 続いていくことだろう
♪へっどらあぃ〜 てーるらあぃ〜 たぁびぃわぁ〜 まだぁ〜 おわらぁないぃ〜♪
協力：TAMA２１管弦楽団たいこパートの皆様 多摩管弦楽団たいこパートの皆様 フィルハーモニア・スプレンディダたいこパートの皆様 お世話になりましたトレーナーの皆様 パウル・ヒンデミット カール・マリア・フォン・ウェーバー 主題歌「地上の星」 エンディング曲「ヘッドライト・テールライト」 作詞、作曲：中島みゆき
（案２）Timp.、B.D.、S.D. + Glsp.を固定にして、Tri.とCym.は適当に割り振り。
最後の最後だけ、同時に四種類の楽器（ティンパニ・大太鼓・吊りシンバル・トライアングル）が出てきます。 しかも全員トレモロ。シンバルとトライアングルのトレモロをどうにかして一人で出来れば、あとは三人で充分です。 最後だけ降り番の他パートの方に入ってもらうのも手か。しかし簡単でもないのよね〜。
磯村さんのアドバイスもむなしく、「ヴェーバーの・・」との接戦の末、こちらになりました。^_~ こんなに楽器の種類は多いのに・・・。正直、太鼓だけではパート練習にもなりにくいです。 しかし、他パートの方がおもしろがって演奏してくだされば、結構感動できそう。なかなか深そうな、興味深い曲です。（新角さん）
今回小物系をやってきました。 最初のグロッケン、音が高いので通りにくいですが、かといって強打すると黒鍵をはねあげてしまいますね。。
ヒンデミット名物小シンバル
は、１２インチのものを使いましたが、１４インチくらいでもいいのではないでしょうかね。 １２だとだいぶ音が高く、チャチになってしまいます。練習番号６はプチポリリズムなので要影譜。 １楽章最後のグロッケンも、普通のだと音が足りないし、音の通りも考えて下げて弾いてもいいでしょう。 ４楽章、最初の２回はいいとしても、ｍｆやｐからのショートなdecresc.は難しかったです。 ２３番以降の小シンバルや、２６の後のサスペンドの入り、ちょっと気を抜くと見失います。カウンターと化しましょう。（たろう）
シンバルをやってきました。２楽章後半の８分の３は一小節一つぶりで早いので要注意。 練習番号２４以降のティンパニやスネアの影譜をチェックしておきましょう。 ３楽章は下から２段目のTri.やS.D.の譜面がまぎらわしく、つい叩いてしまいがち。（たろう）
１楽章： in2ですがトリッキーなので一度は落ちるかと。練習番号２あたり注意。その直後フェルマータにも要影譜。 それは４前もそうで、Timp.の影譜もありがたいですが２小節前からも要影譜。シンバルはすでにスネアのばちや 通常の合わせなど指定が出てきてますが、もちかえがきついです。別奏者にするのが安全かと。 ５番もトランペットの影譜を見つつ。７番のシンバルも合わせかなぁ。 ８番も弦の上昇・下降の影譜を書きつつ正確にサスペンドロール始めましょう。最初はマレットですが間髪入れず スティックでのロールが始まるため、別奏者にするのが安全でしょう。 １６前のロールはパート譜ではバスドラになっていますが、正しくはサスペンドです。 １６番もシンバルは合わせでしょうか。もちろん最後はスティックでサスペンド。
２楽章： サスペンドは一回聞けば感じつかめると思います。雰囲気に合わせてミステリアスに。 ２７後も合わせでしょうか。 ２８からのスネア、装飾をつぶしているのとはっきり３つ刻んでいるのといろんな演奏がありますが、 個人的には刻みがマッチする気がします。
３楽章： 忙しい楽章です。ルーテは変に小節頭にアクセントが付かないよう注意。 トライアングルは吊ってスネアの人にやってもらいましたが、シンバルの人が掛け持つ手もあるでしょう。 ３６周辺のTamb.はシンバルが掛けもちしました。 ３７周辺は一番人を多く必要とするところです。本来は６人必要ですがそれだと６人目はヒマヒマでしょうね。 今回はルーテとタンバリンを両手に持って掛け持ってもらいました。音量のバランスがよければルーテでタンバリンを叩くのもいいかと。 ２拍目からのシンバルもやっぱり合わせかなぁ。 ４４のグロッケンとサスペンドは落ちやすいので、４３のフルート・オーボエを聞きつつ要カウント。 それは４５後のティンパニ刻み開始部分から４７にかけても同様です。落ちやすし。
４楽章： 「交響的変容」や、「いとも気高き幻想」の影がちらつく楽章です。 ６０後に注釈つきのサスペンドが２回出てきますが、これは小さなシズルシンバルです。 ハイハット、よりもむしろスプラッシュ？に真珠の首飾りでもつりさげてください（笑） 今回はトライアングルをつりさげるパーツをひっかけてみました。 ６９からの重厚なパターン以降はシンバルはやはり合わせでしょうか。 バスドラのロール、長いです。（たろう）
弦＆管が結構難しい。(^^;たいこは、簡単でまあまあおいしいと言うか...。ティンパニは、最後 かっくい〜けど、ロールが無いので非常に寂しいです。（石澤さん）
シンバルとドラをやりました。ドラですが、どれくらい出すべきなのかつかみにくいです。オケの規模にもよりますが、 こういうギャラクシーでコズミック（笑）な曲ですので、がんがん出てしまっていいと思います。自分の所では 当然ながらよく聞こえるのですが、遠くだとさほどでもないようです。自分の所では回りの音が聞こえにくくなるくらいが ちょうどいいのかもしれません。土星のチャイムは金属のビーターでとの指示がありますが、そんなのあるんですかね。 小さめな金槌？とかがいいのかもしれません。リズムは裏打ちで合いにくく分かりにくいです。天王星ですが、スネアの 入るあたりは表裏取り違えやすいので注意。それは７番以降のシンバルやバスドラにもいえて、落ちやすいです。 鍵盤もおいしいですが、この曲はやっぱりやるならティンパニでしょう！
今回、ドラ・バスドラ・タンバリン・トライアングルをやってきました。 ドラのcresc/decrescは、何回か苦労して工夫するとできるようになりますが、 練習番号２へ向かってほぼ均等にｆｆｆまでcresc.していくのが難しかったです。 １２へ行くところも同様ですね。 タンバリンですが、ロールする側の手は楽に構えて、少々上下動するくらいにリラックスするといいでしょう。 キメるところは、げんこつでやったり手をすぼめてやったり指５本の先端で叩いたり、いろいろな方法がありますが、 今回は手のひらでベタっと叩く方法を教えて頂きました。結構音量が出ます。 木製の最後、左手にタンバリン右手にバスドラの掛け持ちは不可能ではないですが、タンバリンをさっと置かないと、 バスドラがミュートできず、かつタンバリンも「じゃらっ」と鳴ってしまいますので注意。 天王星もその２つを掛け持ちしましたが、４前のタンバリンはアクセントだけキメることに注意して、 あとはある意味適当に鳴らす。６でタンバリンをやるため、左手にタンバリンを持ったまま右手バスドラとなります。 表裏がひっくり返っているので、まあ一度は落ちるでしょう。５あたりから強い心をもって（笑）カウントしてください。 ８前のドラも掛け持ちしましたが、バスドラの直後にドラｆｆｆなので、ちょっとリスキーでした。
今回、２番ティンパニをやってきました。 下３台でできるのですが、それぞれの釜の音域がF-D、D-H、A-Eと割と上限に近いので少し苦労します。 今回は楽器が堅牢で音域の広いヤマハで助かりました。 木星、練習番号１前がふと見失うこともあるので要注意。それは１２前も同様です。 １１番、１番ティンパニは「んたたんんたたん」がはまらなくて注意されたりもしますが、頭をからぶりするというのも一つの手です。 最後、指揮がいいかげんだと、ティンパニもオケも合いにくくて大変苦労します。 天王星、真ん中２台よりは下２台がいいでしょう。かっこいいけど苦労してる１番ティンパニにくらべて、 楽しくデンドン（笑）やってればいいので気は楽ですが、どこをやってるか見失わないようにしましょう。 最後、Ｅの一発は快感ですが音程感を失わないように。かつ、最後そろえるために１番のばちの動きを視野に入れるのは いいのですが、１番奏者の振りおろしスピードも把握しておかないと、自分が遅れてしまいますので注意。（たろう）
このCDは、スネアのリズムは１楽章（後述）の他にも、ためにためまくってる２楽章とか、酔っ払ってハネちゃってる３楽章とか、 いきおいあまってとびこんじゃってるトライアングルとか、「たーんたたんたー」なのに「たんたかたー」になっちゃってる トライアングルとか、聞き所満載です。
--3-- tr~~~ tr~~~~~~ --3-- ♪*♪♪♪*♪♪* | ♪♪--♪*♪- | --♪♪♪♪♪** | ♪♪*♪♪*♪♪ | 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 *は８分休符、-は８分のロール、|は小節線、1234は拍この３小節目の、裏拍から始まる３連がくせものです。 もちろん、冷静に考えれば、タイミングは、
---6----
--♪♪^♪^♪^♪**
1 2 3 4
^は６連の中の３２分休符
-6-の下だけ♪は３２分音符
であるとすぐにわかります。前「たんた」＋後「んたんた」
（後の最初の「ん」が３拍目の頭）ということです。
ただしこうとらえると、どうしても３連の流れでなく６連の
せせこましいタイミングになりがちです。
理論的には、この３連の長さは１小節目の３連と同じになるの
ですが、３小節目は３連＋１コ＝音符４つであることと、１小節目の３連は
十分に伸ばすと雰囲気がまったりしすぎることから、実際はそうは
ならないようです。私も一度１小節目の３連を伸ばしてはみましたが、
実際は、「たかたん」まではいかなくとも少し短め軽めがマッチする
ようです。むしろ３小節目の３連を短めにとる演奏のほうが圧倒的に
多く、ベルリンフィルのＣＤでは
--4-- --4-- --♪:♪♪♪♪::**| 1 2 3 4 :は１６分休符 ここだけ♪は１６分音符このように「たんたか」「たかんん」という１６分に近いタイミングとなって います。このリズムや、次のように単なる２拍目から始まる３連
--3----3-- --♪♪♪♪♪***| 1 2 3 4とすると、一見それっぽく聞こえるのですが、あくまでも譜面のタイミングと あっているかどうかという点にのみこだわるならば、これらはまったく不正確 であります。オネゲル自身が振ったという初演の録音を聞いたことがありますが、 それはさらに不正確でタイミングは前につんのめってました。 結局私は「たんた」「んたんた」にこだわって終わってしまいましたが、今思えば ２拍目は８分音符２つのタイミングであることに着目して、
--3-- --♪♪**** | --♪♪♪♪*** 1 2 3 4 1 2 3 4 f f f f p pのように、その裏のタイミングを正しく捕らえ、その後の３連にはこだわりすぎない ような訓練をすればよかったかなと思っています。 私は譜面の正確さにこだわりすぎでしまいましたが、そんなことはどうでも よかったのかもしれません。。。 また、この３連の部分に神経を使っていると、それが終わった直後ここはどこ状態に なり、４小節目の入りが狂いやすくなります。要注意です。 また、テナードラムは、マーチングドラムが来ることも多いし、そうでなくとも楽器自体のチューニングも 難しく、ばしっという昔のハードロック／ヘビーメタルの深胴スネアのような、響き線の音が勝ってしまって その割にはバランスよく低音が出なかったりします。６．５インチのスネアも併用しましたが、これくらいが ちょうどいいのかもしれません。 ま、ともかくいい曲ですので、だまされたと思ってホントにだまされてください(^0^;、 じゃなくて聞いてみてください。（たろう）
ティンパニ、トライアングル、シンバル、タンブリンの順で出番が多い。 ワーグナーっぽい響きの曲をワーグナーっぽく演奏してはいけないという、意外に難曲です。これは。（西尾さん）
タンブリンは７発だけですが、最初の１発がシンバルとかぶっています。トライアングルとタンバリンとの掛け持ちなら可能です。（一般投稿藤田さん）
確か下からＧ−Ｃ−Ｅですね。３台必要です。余談ですがカラヤンがＥＭＩに残した録音で聞くと、クライマックス 直前のＧの単打はオクターブ上のＧに聞こえます。あれもなかなかカッコ良いです v(^^) 個人的にこの曲は大のお気に入りですが、ロールの表情を付けるのが難しくて、結構悩まされました。マレットは柔 らかめ系がお奨めでしょうか。硬めのバチでがしがし叩くと、ご指摘のようにワーグナー風になります (^^;（大沼さん）